Aldo Andreolo - Veduta su canale veneziano

Il soggetto del paesaggio urbano è già presente in epoca Medievale e Moderna, ma prevalentemente in maniera idealizzata. Le scene di vita cittadina diventano temi tipici con un’interpretazione più verosimile a partire dal XIX secolo. Ricordiamo come subito dopo le correnti realiste dell’Ottocento anche gli impressionisti diedero molta rilevanza al quotidiano, alla vita di tutti i giorni, con una certa predilezione, però, verso la frenesia della città, la folla, il traffico e ambientazioni tipicamente borghesi.

L'interpretazione che Aldo Andreolo dà della realtà può essere classificata nell’ambito di un’estetica metafisica. Ciò che viene riprodotto è verosimilmente e plausibilmente realistico, ma le modalità di interpretazione spingono verso un'atmosfera sospesa, bloccata nel tempo. Una situazione quindi in bilico tra realtà e surrealtà, carica di mistero e di enigma. Le opere di Aldo Andreolo, infatti, sono il frutto di un’estetica basata su di una razionalità senza compromessi. La composizione è strutturata su un sistema di linee pure, impossibile in natura, le quali creano una scatola spaziale, di cui il pittore si compiace di ostentarne lo schema ortogonale, la prospettiva convenzionale. All’interno di questo scenario connotato di geometria e razionalità i palazzi della riva veneziana compaiono, immobili e stilizzati, come se fossero essi stessi il frutto di quel processo di sintesi geometrica al quale è intonata l’intera opera. Tipico di Andreolo è il cromatismo chiaro, tendete al bianco pieno di luce.

Aldo Andreolo è nato a Venezia nel 1926 e si è diplomato presso l’Accademia di Belle Arti della sua città nel 1949. Durante la sua carriera ha avuto un’intensa attività espositiva che ha fatto conoscere le sue opere in Italia ma anche all’estero, in città come Londra, New York, Los Angeles, Tokio, Parigi, Ginevra, Basilea, Monaco, Mannheim, Lubecca, L’Aja, Bruxelles, Vienna. Il suo linguaggio artistico inizialmente, negli anni ’50, è costituito da una pittura espressionistico-gestuale fortemente materica. In seguito nascono i cicli delle automobili abbandonate, delle edicole, e delle spiagge, in cui appaiono, immerse in lunghe meditazioni o in attesa di misteriosi eventi, le donne protagoniste delle sue opere.

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