Vittorio Brevi - Composición 3

La investigación artística de Vittorio Brevi se enmarca en el ámbito de la estética espacialista. Nacido en 1946 con el Manifiesto Blanco de Lucio Fontana, el espacialismo se planteó principalmente como una cuestión de cómo se percibían las obras de arte. El objetivo del movimiento era trascender definitivamente la superficie del lienzo para una experiencia perceptiva que conectara definitivamente con el espacio. De ahí el uso de dispositivos técnicos electrónicos, empleados por su capacidad de irradiar energía, o el uso de técnicas gestuales, como agujeros o cortes, para atravesar la superficie de la obra e invadirla con la accidentalidad de la realidad. En el caso de Brevi, la irradiación de la obra hacia el espacio se produce mediante los movimientos circulares de sus figuras mecánicas.

Esta obra es un ejemplo perfecto de la investigación de Vittorio Brevi. El artista reelabora por completo la realidad mediante un proceso de reconstrucción mecanomórfica. La estética de Brevi se basa en la presencia de espirales cuyos movimientos circulares percibimos. Las formas poseen una racionalidad hiperrealista, que encuentra su expresión más personal en la pureza del diseño. También en esta obra, Vittorio Brevi se esfuerza por trascender la bidimensionalidad con una composición capaz de irradiar energía al espacio mismo del espectador. El dinamismo del sujeto, ya desarrollado por la propia figura, se ve aún más enfatizado por la ejecución objetiva.

Vittorio Brevi (Pontoglio, 1927 – Milán, 2003) se trasladó a Milán a finales de la década de 1950, donde se formó como artista en el barrio de Brera. Durante este periodo, perfeccionó su técnica al involucrarse en el movimiento espacialista y conoció a artistas como Lucio Fontana, Piero Manzoni y Daniele Oppi. A partir de la década de 1960, comenzó a realizar exposiciones individuales y a participar en exposiciones colectivas de prestigio tanto italiano como internacional. Entre ellas, destaca su exposición de 1969 en la Caravan House de la East and West Gallery de Nueva York. En 1973, participó en la exposición colectiva Manifesto Spatialista Futuribile en el Centro Braidense. En 1974, algunas de sus obras se incluyeron en la XXI Exposición Internacional de Electrónica Nuclear y Aeroespacial. En los años siguientes expuso en varias ciudades, entre ellas Milán, Brescia y Como, y sus obras aparecieron en numerosas revistas especializadas y no especializadas, incluido el prestigioso New York Times.

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