Pierre Morand - Sin título

El género del "Bodegón" ve la luz a principios del siglo XVII. Consiste en la representación de composiciones de sujetos inanimados, en la mayoría de los casos flores o frutas. Si al principio de su historia era una ocasión para que los pintores se ejercitaran en una reproducción naturalista o fotográfica de la realidad, con el arte contemporáneo el "Bodegón" se convierte también en una forma de interpretar la realidad. De hecho, como sucederá por ejemplo en la vanguardia cubista o en Giorgio Morandi, la búsqueda profunda sobre los objetos se destinará a una representación conceptual, llevada más allá del simple dato sensible.

El propósito del artista Pierre Morand es dar una interpretación simplificada de la realidad, en busca de nuevos valores de pureza en la representación. Por ello, la suya puede definirse como una actitud pictórica de tipo naíf, que sin embargo se explica en un hacer pictórico muy clásico y tradicional. Su lenguaje, de hecho, es sustancialmente figurativo y encuentra su mayor realización en los géneros tradicionales de la vista paisajística o del bodegón. Pero el artista logra infundir su originalidad y su toque personal incluso en la tradición, precisamente a través de su búsqueda de pureza en la representación que conforma su estilo. Concretamente, todo esto se explicita en una técnica suelta, que resuelve los sujetos con pocos trazos, rápidos pero incisivos. Los objetos casi se desmaterializan en la ligereza de las veladuras. También desde el punto de vista cromático, el artista se inclina por tonalidades decididamente claras, llenas de luz.

Tanto por la elección de los sujetos como por la modalidad de ejecución, podemos decir que el artista Pierre Morand se mueve en el territorio de una producción clásica y figurativa mostrando, sin embargo, una cierta actitud naíf al componer sus obras. Resulta evidente la voluntad de buscar una ligereza y una sencillez en la representación con el fin de connotar la obra de arte de valores primordiales de pureza e inocencia.

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