Lucía Sarto - Figura

El retrato es una de las expresiones artísticas más extendidas a lo largo de la historia, especialmente en pintura, pero también en escultura. El retrato es, ante todo, una descripción del sujeto retratado, un intento de capturar su fisonomía y características individuales de forma veraz y natural. Con la progresiva evolución de la investigación artística, la descripción fisonómica del sujeto también se ha acompañado de una descripción psicológica. Por lo tanto, a lo largo de los siglos, el retrato se ha convertido también en un medio de investigación introspectiva del sujeto, su carácter y su estado de ánimo. Los procesos de abstracción impulsados ​​por el arte contemporáneo han contribuido a este tipo de investigación.

La pintura es un ejemplo típico de la obra de Lucia Sarto, dedicada en gran parte a elegantes figuras femeninas de finales de siglo. La verdadera singularidad de esta artista no reside tanto en su representación de la realidad (de hecho, la figura parece idealizada, incluso un tanto estereotipada), sino en la calidad de su interpretación pictórica. Las pinceladas de Lucia Sarto son poderosamente efectivas, densas y vaporosas. Difumina los contornos de los sujetos, haciéndolos evanescentes, sin alterar en lo más mínimo la interpretación de la imagen. En resumen, la pintora es capaz de combinar efectos pictóricos de alta calidad con una representación delicada y respetuosa del sujeto. En esta obra, a diferencia de las obras más típicas de Lucia Sarto, se eligen tonos más oscuros en lugar de rosas y blancos.

Lucia Sarto nació en la provincia de Udine en 1950. Su formación artística transcurrió entre Venecia y Turín. Su carrera despegó en la capital piamontesa, donde participó en importantes exposiciones colectivas y fue nombrada Pintora del Año con una exposición individual en el Palazzo della Regione. Ha realizado más de cien exposiciones, al menos la mitad de ellas individuales, tanto en Italia como en el extranjero. Su estilo pictórico se describe como «Realismo Romántico».

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