Betrix - Velocidad en el circuito de Monza sobre colchón de aire

En su pintura, los diversos encuentros creativos, matemáticos y geométricos, han jugado un papel decisivo, alternándose y desembocando en una sugerencia espacial, siempre inventada y definida por los límites de la imaginación creadora capaz de elaborar combinaciones progresivas de orden visual.

En sus nuevas composiciones formales, Betrix actualiza una intención profundamente arraigada en su pasado como hombre y diseñador, y guía su investigación mediante resoluciones que abarcan un arco, en cuyos extremos se encuentra el racionalismo. Hoy en día, aún lidia con ciertas cuestiones de lirismo y anotaciones sintéticas, pues comprende que estos dos módulos contienen muchas variaciones. Sin embargo, sus pinturas representan proporciones armoniosas y ordenadas que marcan la transición de una actitud de intuición sensible a la afirmación de una intencionalidad proyectiva y restrictiva. Esta alternativa también trasciende la distinción académica entre las diversas expresiones, liberándolas de los estrechos límites de las escuelas de pintura. Para Betrix, la pintura es, a su manera, un objeto, y el objeto se transforma, a su vez, en disponibilidad pictórica.

La salida de Betrix del mundo institucional significó para él liberarse de las preocupaciones comerciales, la competencia, el consumismo y todo el espectro de la investigación, que se diluye en detrimento de una obra verdaderamente nueva y auténtica. Para Betrix, la globalidad del espacio puede ahora captarse a través de la plasticidad de las formas y la luz, y sus superficies adoptan de forma única las herramientas desarrolladas por la cultura, la visión y la comunicación, transformándolas en obras de arte. Por ello, combinan lo técnico, lo científico y lo histórico, estrechamente vinculados a un propósito tanto conceptual como constructivo.

Junio ​​de 1981

Franco Passoni

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