Artista desconocido - Matrimonio místico de Santa Catalina

La iconografía de la obra refleja un tema muy extendido en la pintura italiana: las "Bodas Místicas de Santa Catalina". La escena representa a la santa recibiendo un anillo de bodas del Niño Jesús en el regazo de la Virgen. El tema se remonta a fuentes que relatan la historia de Santa Catalina, como la Leyenda Dorada del siglo XIII. Catalina era una princesa egipcia con numerosos pretendientes, a todos los cuales rechazó, alegando haber recibido el anillo en un sueño y haber sido consagrada a Cristo. En esta obra, la escena es muy clara. También se incluye al Niño San Juan, reconocible por la piel de animal que viste, un personaje no esencial para este tema. Santa Catalina, sin embargo, carece de sus atributos iconográficos tradicionales: la palma del martirio y la rueda dentada.

El grabado es una obra altamente representativa del ámbito cultural manierista. Esto se evidencia en cómo la composición está ocupada casi en su totalidad por las figuras (a un lado, Santa Catalina, al otro, la Virgen con el Niño), dejando casi sin espacio para la naturaleza (que solo aparece brevemente en el hueco del fondo). La influencia manierista se evidencia, sobre todo, en el refinamiento de la vestimenta y los peinados. Las figuras también exhiben una monumentalidad que recuerda a Miguel Ángel, pero expresada mediante un alargamiento artificial y antinatural de las proporciones, típico de la segunda fase del siglo XVI.

La iconografía del grabado, como confirma el catálogo de la Fundación Zeri, se inspiró en Primaticcio, pintor boloñés que vivió entre 1504 y 1507. De hecho, todos los rasgos estilísticos descritos sugieren la figura de un artista manierista, activo en la segunda mitad del siglo XVI, de la región emiliana. Además del modelo tomado de Primaticcio, esta pintura también confirma su similitud estilística con Parmigianino, cuyos peinados y proporciones monumentales imita el artista.

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